Description

Immediate dispatch from Somerset. Nice book in great condition. Pages in excellent condition. Softcover. French. See images for condition.

About the book >.>.> Les couleurs des baies du ch?ur sont choisies selon leur orientation (cou- leurs froides pour le Nord et couleurs chaudes pour le Sud); le volume transcrit en deux dimensions permet de jouer sur la perspective dans la continuit? de la nef. Cette math?matique des formes inh?rentes au cycle entier met de c?t? l’opposition fondamentale entre abstrac- tion et figuration l? o? elle n’a plus de sens. Chaque vitrail dialogue avec son voisin ou son vis-?-vis en conti- nuit? ou en rupture: jeu de couleurs (compl?mentaires : ocre/bleu rouge/terre ou bien en d?clinaison: rouge/marron) de formes (vaguelettes/formes perspectives paysages vallonn?s/briques ma?onn?es demi-cercles tronqu?s/points de couleurs)… Le motif de la rosace offre une merveilleuse re- pr?sentation de l’art du vitrail avec ses techniques propres. Les cernes noirs rappellent les plombs qui sertissent les diff?rents verres color?s qui permettent de les assembler. Enfin la situation des baies selon les fonctions liturgiques d?finies (le baptist?re par exemple) donne sens au dessin: impression de bleu et structure ondine. A proximit? la baie 20 aux teintes ocre et orange renvoie aux formes et mati?res ch?res ? la Renaissance toscane. Ainsi ces formes ne sortent pas ex-nihilo de la pens?e de l’artiste mais s’inscri- vent autant dans la continuit? que la rupture: continuit? d’un art de c?l?bration en vigueur depuis le Moyen-Age. (LL)